Учебный проект Мысли глобально - действуй локально

Материал из SurWiki
Перейти к навигации Перейти к поиску

Мысли глобально - действуй локально


Экопарк


Авторы


Булгакова Софья, Глухова Татьяна, 9В класс

Руководитель


Громова Светлана Федоровна, учитель информатики

Название проекта


Мысли глобально - действуй локально

Актуальность


В последнее время человек все чаще заботится о состоянии окружающей среды, эта забота проявляется как локально (в пространстве собственного жилья), так и глобально (поддержка экологически чистых производств, участие в мероприятиях, направленных на борьбу с нерациональным использованием природных ресурсов, и т.д.). Термин «экодизайн» при этом все глубже проникает в сознание людей, становясь мощным социально-культурным феноменом, истоки которого уходят в далекое прошлое.

Основополагающий вопрос


Проблемный вопрос


1.Какой вклад может внести человек в оформление окружающего ландшафта?


2.Повышает ли ландшафтный дизайн уровень культуры учащихся и жителей города?

Гипотеза


Цель проекта


1. Развитие личности и самореализации посредством проектно-исследовательской деятельности.


2. Формирование представления об уровнях и закономерностях взаимодействия природных факторов и городского стиля.


Задачи проекта


1.Исследовать направление в дизайне «зеленый» (экологический) дизайн.


2.Познакомиться с основами экологического дизайна.


3.Рассмотреть экологическое проектирование в контексте исторического развития.


4.Привлечь внимание к вопросом экологии родного края.


Этапы проекта


I.


II. Чем мир цивилизованней, тем воздух загазованней


III. Где-то там живет мой цветок


Методы исследования

Теоретические: поиск, анализ, синтез информации найденной в интернете.
Практические: компьютерное моделирование.



Первый этап

Диза́йн — это творческая деятельность, целью которой является определение формальных качеств промышленных изделий. Эти качества включают и внешние черты изделия, но главным образом те структурные и функциональные взаимосвязи, которые превращают изделие в единое целое как с точки зрения потребителя, так и с точки зрения изготовителя. Дизайн стремится охватить все аспекты окружающей человека среды, которая обусловлена промышленным производством.Тогда что такое экологический дизайн? Экологический дизайн – это вид проектной деятельности, направленной на создание объектов предметного мира, решающий первоочередные для человека задачи и имеющий целью достижение гармоничного равновесия во взаимодействии человека и природы.

Лождлэж.gif
Экологический дизайн как область проектирования объединяет в себе и художественно-проектные основы, базирующиеся на мировоззренческой, ценностной платформе, и научное осмысление степени влияния созидательной деятельности человека на окружающую среду, последствий взаимодействия человека и окружающей среды .

Задачами экологического дизайна являются:

1) совершенствование сложившейся экологической ситуации путем создания объектов, соответствующих требованиям природы, человека и культуры;

2) поиск баланса между совершенствованием формы и функции объектов дизайна и соблюдением принципов экологического подхода;

3) пересмотр материалов и технологий с точки зрения экологических норм; формирование новой культуры потребления, структуры потребностей, основанных на сокращении избыточного количества продуктов;

4) целенаправленное изменение ценностных установок общества посредством художественных образов объектов дизайна.

Наиболее яркие концепции теоретических предпосылок исследования экологического фактора в дизайне были выдвинуты российскими и зарубежными учеными, которые предопределили пути развития экологической мысли (В.И. Вернадский, H.H. Моисеев, К. Маркс, Т. Мальтус, Г. Дейли, Я. Тинбсргсн и другие). Авторы рассматривают причины возникновения конфликта человека с природным окружением, выделяют события в истории цивилизации, которые обозначили этапы развития отношений между человеком и окружающей средой.Выдвинуто предположение о характере предметной деятельности, называемой экологический дизайн.

1860-1910-е годы посвящены основным теориям тех лет, касающимся отношений человека и окружающей среды (начиная с теорий Джона Рескипа и литературных произведений Уильяма Морриса). Утопические теории тех лет, наряду с практической деятельностью, во многом определили пути развития экологической мысли. Рассматриваются сложные процессы, когда на фоне природных изменений происходят изменения предметной среды, психосоциальных условий существования человека. В этот момент возрастает интерес к традиционной культуре, наступает расцвет «национального романтизма». Он проявился наиболее ярко в тех странах, где мощный рост промышленного производства, резко изменивший предметную среду, наложился на традиционную культуру (Великобритания, Германия, Финляндия, Россия, и др.). Именно в этот период разработаны теоретические основы экологического проектирования, именно тогда были обозначены главные вопросы отношений человека и окружающей среды. Первая половина XX века считается многими исследователями истории «зеленого» движения «потерянным звеном» в системе экологического знания, но это не совсем так: широкий круг социальных и политических задач идеологи революции пытались решать средствами искусства, в том числе дизайна. Многие манифесты и утопические теории послереволюционных лет связаны с именами художников и поэтов - A.M. Родченко, Л.М. Лисицкого, JI.C. Поповой, В.В. Маяковского. Критикуется мир вещей, ненужной роскоши; создаются образцы функциональной архитектуры, дома-коммуны, многофункциональная мебель и предметы быта, учитывается экономия материала, энергии, жилого пространства. В Европе и Америке М. Брейер, Г. Ритвельд, А. Аалто, Ч. Имс, Э. Сааринен, Ле Корбюзье, Ф.Л. Райт и многие другие архитекторы и дизайнеры создавали проекты, подготовившие техническую базу современного экологического дизайна. В архитектуре и промышленном дизайне начала и середины XX столетия применялись приемы, которые мы сейчас называем «экологически адекватными»; использование качеств среды, света, солнечного тепла стали входить в систему проектных решений. Это время можно считать эпохой зарождения тех принципов, которые легли в основу практики экологического дизайна.

Лдлдлжж.gif
Новую страницу в истории экологического дизайна открыло экологическое движение 1960-70-х годов. Вместе с осознанием экологической угрозы пришли и новые, зачастую радикальные, способы решения проблем. В названный период наметились два значимых направления экологической мысли: прогрессивное и регрессивное течения. В первом случае дизайнеры и архитекторы использовали последние достижения науки для решения экологических задач, рассматривая науку как ключ к решению проблем, во втором — радикально настроенные группы людей создавали предметный мир, исходя из положения, что цивилизация и прогресс губительны сами по себе. Именно эти два положения и определили теоретические концепции и практическое их воплощение в области дизайна.
Бджж.gif
Концептуальные разработки тех лет наиболее полно отражают стремление к созданию адекватной среды для человека; в этой области заметны работы британской студии «Архигрэм», итальянской - «Суперстудио», архитектурные проекты С. Прайса, У. Катавалоса. В практике дизайна также наметился сдвиг в сторону «экологизации» проектно-производствепной деятельности (эта тенденция отражена в работах М. Сууроненена, П. Мэрдока, Ф.О' Генри и других).

Субкультуры тех лет, хиппи и первые «зеленые» группы также заложили основы современного понимания экологического проектирования. Экологические проекты, затрагивающие социальные аспекты; попытки регуляции потребления, исследование психологического воздействия предмета на человека - все это также часть «программы» экологически ориентированных субкультур 1970-х. В теорию социальной экологии внесли свой вклад такие теоретики, как Р. Карсон, раскрывшая проблему влияния цивилизации на дикую природу, С. Бранд, осуществивший практическое издание по экологическому потреблению, а также П. Элрих, Б. Фуллер и другие.


---

Вывод:

1. Экологический дизайн - — это создание экологически целесообразной среды обитания человека.

2. Целью экологического дизайна является стабилизация человеко-средовых отношений; причем объектом, на который нацелен экологический дизайн, может быть как природа, опосредованно влияющая па человека, так и сам человек, его социальные, культурные и психологические потребности в их связи с экологической проблематикой.

3.Любые природные изменения, осознанные человеком на уровне интуитивного восприятия или открытые им в результате научных изысканий, неизбежно проявляют себя в предметном мире.


Второй этап "Чем мир цивилизованней, тем воздух загазованней"


Третий этап "Где-то там живет мой цветок"

Вывод:

Изучив динамику процессов, затрагивающих экологическое проектирование, можно с уверенностью сказать, что экологический дизайн будет развиваться и со временем в тех или иных формах войдет в структуру большинства сфер художественно-проектной деятельности. Как отмечено выше, в лучшем случае это будет связано с осознанием экологической угрозы, в худшем – с негативными природными изменениями или техногенными катастрофами. С переходом на новые энергоносители дизайн ожидают перемены, соизмеримые с теми, которые произошли в середине XX века, когда новые технологии изменили образ предметной среды. Наряду с этим, экологический дизайн, скорее всего, будет оперировать накопленным багажом знаний о традиционной предметной культуре. В будущем могут быть использованы исторически сложившиеся приемы строительства; традиционные виды прикладного искусства интегрируются в новые формы предметного творчества. Приемы визуальной, тактильной, аудио коммуникации человека с природной средой, характерные для народного творчества, переживут новый подъем. Природное формо – и структурообразование будет оперировать более тонкими эмоциональными категориями, большее значение в объектах дизайна и архитектуре приобретет «антропометричность» фактур, цвета, соотношений масс и объемов. Экологический дизайн проникнет не только в проектные мастерские и на производства, но станет (вероятно, под другим названием) частью всех общественных и политических процессов. Экология, в частности превентивная, будет нитью, связывающей интересы разных стран. Мы считаем, что самым главным поводом к использованию природных форм в дизайне является стремление к возвращению к природе, к начальной экологичности и душевной гармонии с окружающим миром.


Прикладное значение проекта

Приложение

Интернет-ресурсы

http://design-review.net/index.php?show=article&id=210&year=2008&number=1

http://www.zelife.ru/ekozhil/ekodesign/9711-eodprsnt.html

http://www.pandia.ru/390486/

http://geografiyahmao.blogspot.ru/2011/10/blog-post_3614.html

http://www.taby27.ru/studentam_aspirantam/philos_design/referaty_philos_design/opredelenie_design/sovremennyj-dizajn-problema-ekologii-i-kulturnoj-identichnosti.html

http://www.uniip.ru/index.php/juornal/arhiv/soderghanie/306-av2-2012/326-2-2012-pankina

http://www.referun.com/n/ekologicheskiy-dizayn-opyt-issledovaniya-protsessov-hudozhestvennogo-proektirovaniya

http://www.dissland.com/catalog/ekologicheskiy_dizayn_opit_issledovaniya_protsessov_hudozhestvennogo_proektirovaniya.html%D0%B2%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D0%B8